从都灵到成都 | 一场珍藏的远行

近日，“远方的(de)邂(xiè)逅(hòu)——意大利都(dōu)灵現(xiàn)当代(dài)美术馆馆藏精品(pǐn)展(zhǎn)”在成都(dōu)市(shì)美术馆開(kāi)幕。这是意大利都(dōu)灵現(xiàn)当代(dài)美术馆珍贵馆藏在成都(dōu)的(de)首次亮相，也是两座歷(lì)史文(wén)化(huà)名(míng)城用藝(yì)术的(de)方式，爲(wèi)中意建交55周年写下的(de)生动注脚。展(zhǎn)览汇聚了(le)7个国家51位(wèi)西方藝(yì)术大师的(de)66件真迹作品(pǐn)，既有巴勃罗·畢(bì)加索、亨利·马蒂斯(sī)、克劳德·莫奈、皮埃尔·奥古斯(sī)特·雷諾(nuò)阿、居斯(sī)塔夫·库尔贝等享譽(yù)世(shì)界的(de)藝(yì)术巨匠，也囊括了(le)弗朗西斯(sī)科·海耶兹、喬(qiáo)治·莫兰迪、喬(qiáo)治·德·基里科、贾科莫·巴拉(lā)等具有深远影响的(de)意大利本土(tǔ)藝(yì)术家，形成了(le)兼具国际视野与地域(yù)特质的(de)藝(yì)术脉络，生动呈現(xiàn)出19世(shì)纪晚期至20世(shì)纪中期世(shì)界藝(yì)术的(de)多元(yuán)风貌。

作爲(wèi)意大利西北部(bù)的(de)重(zhòng)要文(wén)化(huà)中心(xīn)，都(dōu)灵現(xiàn)当代(dài)美术馆以(yǐ)其丰富的(de)19世(shì)纪至20世(shì)纪馆藏而(ér)闻名(míng)。它(tā)既是意大利藝(yì)术革新(xīn)的(de)见证者，也是現(xiàn)代(dài)主(zhǔ)义、未来主(zhǔ)义及战后先锋派藝(yì)术的(de)重(zhòng)要汇集地，其收藏构成了(le)一(yī)部(bù)凝缩的(de)欧洲現(xiàn)代(dài)藝(yì)术史。

成都(dōu)，这座拥有3000年歷(lì)史积淀的(de)城市(shì)，正通(tōng)過(guò)美术馆这一(yī)窗口，不断与世(shì)界展(zhǎn)開(kāi)更(gèng)加平等、深入且開(kāi)放的(de)文(wén)化(huà)合作。此次“远方的(de)邂(xiè)逅(hòu)”正是一(yī)场文(wén)化(huà)珍藏的(de)远行：它(tā)跨(kuà)越地理的(de)距离，也跨(kuà)越時(shí)间的(de)藩篱，让那些曾在欧洲藝(yì)术史中熠熠生辉的(de)作品(pǐn)，在成都(dōu)与觀(guān)衆(zhòng)完成一(yī)次全新(xīn)的(de)相遇。

本次展(zhǎn)览既是一(yī)场世(shì)界藝(yì)术的(de)群像，也是一(yī)部(bù)意大利藝(yì)术史的(de)切片。它(tā)以(yǐ)两条平行的(de)藝(yì)术“河流”展(zhǎn)開(kāi)：一(yī)条是国际视野下的(de)世(shì)界藝(yì)术史，从印象派到現(xiàn)代(dài)主(zhǔ)义，从象征主(zhǔ)义到表現(xiàn)主(zhǔ)义，畢(bì)加索、马蒂斯(sī)、莫奈、雷諾(nuò)阿等大师的(de)作品(pǐn)，勾勒了(le)19世(shì)纪末至20世(shì)纪初藝(yì)术革新(xīn)的(de)脉络；另一(yī)条則(zé)是更(gèng)具地域(yù)特征的(de)意大利藝(yì)术流脉，以(yǐ)莫兰迪、基里科、巴拉(lā)等人爲(wèi)代(dài)表，展(zhǎn)現(xiàn)了(le)意大利藝(yì)术在这一(yī)時(shí)期的(de)独特创造(zào)力与精神风貌。

展(zhǎn)開(kāi)全文(wén)

有甜瓜的(de)静物（淡彩油画） 1948年 畢(bì)加索

儿子皮埃尔的(de)肖像（油画） 1885年 雷諾(nuò)阿

卡罗莉娜·祖奇的(de)肖像（油画） 约1825年 弗朗西斯(sī)科·海耶兹

这两条河流交织成一(yī)幅藝(yì)术世(shì)界地图，不僅(jǐn)让成都(dōu)觀(guān)衆(zhòng)得以(yǐ)从国际宏觀(guān)视野理解西方藝(yì)术发展(zhǎn)的(de)整体图景，也让觀(guān)衆(zhòng)从中看到意大利藝(yì)术所特有的(de)质地：它(tā)既承(chéng)袭文(wén)藝(yì)复兴以(yǐ)来的(de)人文(wén)底色，又不断吸纳工业化(huà)、都(dōu)市(shì)化(huà)、現(xiàn)代(dài)化(huà)的(de)時(shí)代(dài)气息，从而(ér)在20世(shì)纪的(de)藝(yì)术舞台上形成独立(lì)而(ér)鲜明的(de)声音。

策展(zhǎn)团队此次采用的(de)主(zhǔ)题式编排是展(zhǎn)览的(de)一(yī)大亮点。与以(yǐ)往较爲(wèi)制式化(huà)的(de)西方藝(yì)术展(zhǎn)不同，本次展(zhǎn)览打破了(le)传统线性時(shí)间编排的(de)模式。策展(zhǎn)团队以(yǐ)“爱、童真、片刻、光影、感(gǎn)官、哀(āi)愁、神圣、故土(tǔ)”8个富有人类情感(gǎn)共性的(de)主(zhǔ)题单元(yuán)，将不同時(shí)期、不同国家、不同风格的(de)藝(yì)术作品(pǐn)编织在一(yī)起，营造(zào)出一(yī)个跨(kuà)越歷(lì)史、文(wén)化(huà)、民族(zú)、性别与年齡(líng)的(de)情感(gǎn)共振场域(yù)。觀(guān)衆(zhòng)不再只是藝(yì)术話(huà)语的(de)被动接(jiē)受者，而(ér)是藝(yì)术叙事与情感(gǎn)流动中的(de)主(zhǔ)动参与者。展(zhǎn)览邀请觀(guān)衆(zhòng)从情感(gǎn)維(wéi)度重(zhòng)新(xīn)进入藝(yì)术作品(pǐn)之中。

除了(le)主(zhǔ)题编排方式的(de)创新(xīn)，此次展(zhǎn)览还特别引(yǐn)入了(le)“看见、听见、嗅(xiù)到、拂(fú)過(guò)”四(sì)个关键词，以(yǐ)多維(wéi)感(gǎn)官的(de)方式丰富觀(guān)展(zhǎn)体验。在“看”的(de)层面，策展(zhǎn)团队通(tōng)過(guò)层层递进的(de)主(zhǔ)题性展(zhǎn)陈设计，让作品(pǐn)与展(zhǎn)示环境形成深度融合，使觀(guān)衆(zhòng)从被动觀(guān)看转變(biàn)爲(wèi)主(zhǔ)动参与；在“听”的(de)維(wéi)度，展(zhǎn)览爲(wèi)展(zhǎn)品(pǐn)配以(yǐ)多首精心(xīn)挑选的(de)音樂(lè)，打開(kāi)另一(yī)重(zhòng)感(gǎn)知场域(yù)，同時(shí)特邀成都(dōu)本土(tǔ)独立(lì)音樂(lè)人爲(wèi)部(bù)分作品(pǐn)定制背景音樂(lè)，让觀(guān)衆(zhòng)在熟悉而(ér)独特的(de)旋律中不断荡漾(yàng)于情绪与藝(yì)术交织的(de)氛围之中；在“嗅(xiù)到”的(de)层面，展(zhǎn)览邀请调香师根据不同主(zhǔ)题定制了(le)三款(kuǎn)香氛，使觀(guān)衆(zhòng)能够通(tōng)過(guò)气味感(gǎn)受作品(pǐn)的(de)温度与情绪；而(ér)在“拂(fú)過(guò)”的(de)触觉体验中，展(zhǎn)厛(tīng)设置了(le)多处可触碰(pèng)展(zhǎn)陈装置，觀(guān)衆(zhòng)可以(yǐ)用指尖感(gǎn)受百年前画作中服饰的(de)华丽质感(gǎn)，从而(ér)让视觉之外的(de)感(gǎn)官也参与到藝(yì)术的(de)再現(xiàn)与共鸣中。

树干前的(de)红鸟与绿枝（油画） 1951年 费尔南·莱热

这种以(yǐ)情感(gǎn)爲(wèi)经緯(wěi)的(de)展(zhǎn)陈方式，不僅(jǐn)消解了(le)普通(tōng)觀(guān)衆(zhòng)与世(shì)界名(míng)作之间的(de)距离感(gǎn)，也让藝(yì)术的(de)觀(guān)看過(guò)程變(biàn)成一(yī)场自我情感(gǎn)的(de)投射与回望。每一(yī)位(wèi)走进展(zhǎn)厛(tīng)的(de)人，或多或少会在某个单元(yuán)驻足良久，那一(yī)刻，他所看到的(de)不僅(jǐn)是一(yī)幅画，更(gèng)是自己内心(xīn)的(de)某种回声。　　

“远方的(de)邂(xiè)逅(hòu)”更(gèng)像是一(yī)场跨(kuà)越地理与文(wén)化(huà)的(de)心(xīn)灵与情感(gǎn)的(de)“邂(xiè)逅(hòu)”。展(zhǎn)览不只展(zhǎn)示過(guò)去藝(yì)术的(de)辉煌，更(gèng)激发過(guò)去与当下对話(huà)的(de)可能，它(tā)启发我们思考、感(gǎn)受，在全球化(huà)与在地文(wén)化(huà)交织的(de)今天，藝(yì)术如何(hé)成爲(wèi)一(yī)种更(gèng)爲(wèi)柔韧而(ér)持久的(de)纽带。这场展(zhǎn)览所营造(zào)的(de)，是一(yī)个让世(shì)界藝(yì)术在中国语境中重(zhòng)新(xīn)呼吸的(de)現(xiàn)场，而(ér)每一(yī)位(wèi)觀(guān)衆(zhòng)，都(dōu)是这场邂(xiè)逅(hòu)中不可或缺的(de)见证者。

（作者爲(wèi)成都(dōu)市(shì)美术馆展(zhǎn)览展(zhǎn)陈部(bù)副主(zhǔ)任）

2025年9月14日《中国文(wén)化(huà)报》

第3版刊发特别报道

《一(yī)场珍藏的(de)远行》

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